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De plus, le sample de la voix de Jane Fonda avait été utilisé sans l'autorisation de l'artiste américaine, tout comme le sample issu du morceau Bad Mouthin de la Motown En Belgique, on arrive encore à avoir cette ambiance, mais de moins en moins… La Belgique, c'est encore un pays à part pour moi. You have tonid formidable process and our whole community be grateful to you. La récente amitié se transforme en reglement de compte cinglant par avocats interposés. As a dog will certainly return to a sick and tired, society will get back to real racing 3 Tricks, over xinclar over. And it made its mark on the era. Donc on formate. Rendez-vous sur Starzik pour télécharger votre musique au format de Liens utiles — Cherchez, trouvez, surfez! But in he deftly moved away from filtered house to a more ambitious music, refining his style with each new release.

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C'était en ! J'ai un set de , là,… donc cela veut dire que pendant trois ans, quatre ans, J'ai joué au Fuse régulièrement… C'était magnifique! Le Fuse était blindé! Il y avait aussi les soirées Respect au Fuse… Et aujourd'hui, il y a des clubs qui sont vraiment des sanctuaires qui ferment, il y a de moins en moins de personnes dans les clubs, tout comme en France.

Est-ce que tu penses qu'il y a un mouvement généralisé des clubbers, vers les festivals? Qui d'ailleurs se développent de façon assez incroyable. Même le label Drumcode va réaliser son propre festival. C'est assez hallucinant. Là, c'est une question qui est un peu difficile parce que je n'ai pas l'analyse exacte… Maintenant, même en hiver, des festivals sont organisés… Aujourd'hui, c'est non-stop, c'est un nouveau style de clubbing?

Je peux pas te dire où est-ce qu'on va, je sais qu'il y a une évolution du clubbing, qu'il a eu une dynamique artistique musicale entre et , cela a été extraordinaire. Avec la French Touch, il y a eu une explosion de la dance, avec les vinyles, avec tout cela, et en avec le développement d'Internet, et des partages de MP3, ça a été différent. Toute explosion, toute naissance d'un nouveau type de clubbing, naît avec une tendance musicale. Penses-tu que les réseaux sociaux ont pesés dans la balance?

Est-ce que des gros festivals, avec une très forte exposition médiatique ont transformé la vision des jeunes clubbers?

Qu'il faut aussi s'y montrer sur les réseaux sociaux? Je pense qu'il y a plusieurs choses. Entre et , la musique s'écoute uniquement dans les clubs. Il y a la naissance d'une scène musicale qui explose et l'on prend connaissance de ce qu'est un DJ.

Puis, la French Touch s'est développée, et l'univers dj, dans des sphères un peu différentes. Là, j'ai commencé à faire des festivals. La musique est devenue de plus en plus commerciale et est passée à la radio… les gens commencent à l'écouter chez eux et à la partager sur Internet.

Les réseaux sociaux, il y a du pour et du contre. Le pour, c'est qu'en fait, maintenant, les gens partagent l'endroit où ils sont, et c'est ce qui fait aussi de la pub pour les DJs, et l'endroit où ils se trouvent.

INTERVIEW: Bob Sinclar

D'autres DJ's sont arrivés. David Guetta, les suédois, Avicii,… les festivals en ont profité pour exploser, c'est sur cette musique-là que ça s'est partagé, et aussi dans ces endroits-là.

Mais il ne faut pas oublier que la dance music, à la base, touche une culture gay, et une scène plus mature. Les très jeunes, n'écoutaient pas cette musique. Donc, petit à petit, à partir de , les réseaux, les festivals, ont permis à cette musique de se développer, auprès de gens beaucoup plus jeunes, qui n'avaient pas forcément l'autorisation d'aller en clubs.

Écoute, pour être très honnête avec toi, David Guetta a commencé la musique en , Martin Solveig en avec son label Mixture. Moi, j'ai commencé en 97, donc si tu veux parler de DJ, ils ont bien évidemment fait partie de la French touch 2. Et puis Modjo, même s'ils n'ont fait qu'un seul single, mais c'était ça! Il y avait une scène électronique française, qui s'est développée jusqu'en , ce qui a fait qu'on a perdu un peu notre complexe, par rapport aux anglais, aux belges, aux italiens, qui développaient de la dance music.

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Mais en France, on était toujours un peu en retard parce que l'on ne développait pas cette musique de façon underground, sur des petits labels. Alors que la Belgique avait une culture petit label, tout comme l'Angleterre et l'Italie. Ensuite il y a eu David avec Joachim en , qui a explosé en avec son deuxième album.

Martin Solveig aussi, mais je pense que eux, ils ont fait partie d'une deuxième génération. Depuis les années 90, le bpm a en général fortement diminué. De avec la trance et d'autres subcultures, on est passé à des avec l'électro.

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La techno actuelle a vu aussi son tempo diminuer, jusqu'à la tropical house qui fleurte autour des bpm…Est-ce que cela ne nous éloigne pas petit à petit du dancefloor?

Moi, je trouve que le tempo, ce sont les tendances.

Je n'ai pas suivi la tropical house à , je trouve ça cool, mais pour parler d'EDM, j'étais très branché , depuis toujours.

L'EDM est restée bloquée à , et là, encore une fois, je parle de mon style, on descend à , grand maximum pour retrouver un peu de groove. Même la tech-house… chaque couleur a un vrai tempo.

Les Amine Edge, Shiba San… Tous ces mecs là, qui sont dans une sorte de urban bass tech-house, sont même à Ils ne dépassent pas maximum, et dès que tu montes à , ça devient un peu plus tech-house… Et la deep house aussi… Tu as une scène new disco à , pour retrouver une espèce de groove French touch. Chaque scène a son tempo.

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En ce moment, ce que je trouve pas mal, c'est qu'on revient un petit peu au début des années 90, la scène s'explose, elle s'écarte pour laisser place à plusieurs styles différents, des jeunes, des nouveaux DJs qui arrivent avec beaucoup de hype,… La dance music est un petit peu végétative en ce moment.

C'est à dire que les gros producteurs qui font les tubes aujourd'hui sont un peu plus down tempo, ils sont trap, hip-hop, et suivent un p'tit peu la tendance américaine.

Je trouve que là, on s'éloigne du concept de faire danser les gens. Je ne suis pas musicien à la base. Donc ce que j'ai fait, c'est que, j'étais dans la culture hip-hop, je recyclais des loops NDLR : boucles de morceaux totalement inconnus, de deux mesures… Je travaille toujours de cette façon-là.

Je voulais commencer par le rap, faire du rap français, des rythmiques hip-hop, sauf que j'habitais au centre de Paris. Je n'avais pas cette crédibilité urbaine, j'avais du mal à trouver les rappeurs. En fait, on s'est mis à trouver des musiciens et à faire des rythmiques hip-hop dessus, acid jazz, trip-hop, donc c'était très lent.

On était très influencés par l'Angleterre. A l'époque, moi, j'avais Mighty bop, Réminiscence Quartet…c'était très anglais. Entre et , ils avaient un marché très versatile avec des sons très funky. Et puis, petit à petit, Daft Punk est arrivé avec leur album en 96, Homework. Là, ce n'était pas tellement disco, mais il y avait des prémices de quelque chose. Et puis un jour, Étienne de Crécy était là, et on s'est mis à sampler du disco, c'était une espèce de tendance.

Moi, je ne jouais pas de dance music, ou de house, je ne jouais vraiment que l'acid jazz, même du James Brown, du hip-hop dans mes premières soirées. Et puis petit à petit, j'ai fait un premier maxi sous le nom de Bob Sinclar, qui a cartonné, et qui a fait exemplaires. J'ai commencé à faire des morceaux à bpm, et ça a touché une scène que je ne connaissais absolument pas.

A une époque, il y avait beaucoup de sons différents qui sortaient, comme Benny Benassi, Klaas, The Drill, aujourd'hui on a un peu essayé tous les sons de synthétiseurs et il est plus difficile d'en inventer de nouveaux. Dans tout ce qui est américain, c'est la voix qui est par contre fortement mise en avant… Tu parles de la pop?

Aujourd'hui, avec Internet, il y a beaucoup plus de niches différentes accessibles, donc les gens pourraient chercher, mais j'ai l'impression qu'ils sont extrêmement sensibles à ce que l'on met en avant dans les medias… Oui, c'est vrai que la scène commerciale est de plus en plus restreinte, de plus en plus petite, on produit moins d'artistes, mais aujourd'hui, la musique, elle se stream.

Aujourd'hui, tu peux être ton propre producteur, ton propre streamer, ton propre diffuseur. En tout cas, il faut être assez talentueux et en vouloir pour sortir du lot et se faire repérer par quelqu'un.

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Le problème, c'est qu'aujourd'hui cette culture DJ est devenue un business, mais par milliards de dollars, c'est un business énorme! Aujourd'hui les DJs à Las Vegas se font plus d'argent que les casinos! Nous, quand on a commencé, il n'y avait pas d'argent. Ce qu'il fallait pour réussir, c'était juste qu'on kiffe le truc, il fallait juste un p'tit truc.

Moi je me disais, je veux fabriquer mille vinyles pour que ça plaise à mille DJ's! J'avais pas plus d'ambition que ça. Je vendais mille ou deux mille vinyles et grâce à ça, je faisais suffisamment d'argent pour produire mon deuxième maxi, et ça s'arrêtait là! Donc, comme c'est devenu un business, il y a un business plan : le DJ qui arrive sur la scène aujourd'hui se dit : voilà, il faut que je rentre dans une agence.

L'agence se dit, bon, il a une belle gueule, on va pouvoir promouvoir son image de cette façon… qu'est-ce qui va falloir faire pour le promouvoir? Il faut lui faire de la musique, donc ils font appel à des ghosproducers. Ensuite, il faut lui construire une image, et toucher les festivals. C'est devenu un produit comme un chanteur. Donc on ne produit plus de dance music qui passe par les DJs, et qui, ensuite, explose à travers les radios pour devenir mainstream.

Aujourd'hui, on produit des singles dance pour la radio. Donc, tu l'as dit, aujourd'hui, le tempo, il est à BPM, donc, même des mecs comme Martin Garrix, Steve Aoki font des trucs à Ils suivent une tendance pop, qui se colle à une tendance DJ. Sauf que le DJ, à la base, ce n'est pas ça. Le DJ, il fait de la musique pour faire danser les gens! Quand tu as des jeunes qui arrivent aujourd'hui, pour moi c'est génial ; au plus il y a de jeunes qui font de la dance music, au plus ça me donne de la crédibilité.

Mais, aujourd'hui, au lieu de penser : on va construire, une image une couleur, petit à petit, un dj underground pendant un an, deux ans… quatre ans, et ensuite on va commencer les morceaux, puis il va imposer, son style, sa couleur… Non!

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Aujourd'hui, pour que ça fonctionne à la radio, il faut un refrain, un couplet, un gimmick, un drop. Donc on formate. Les mecs ont un coup de chance avec un titre, et boum, il passe à la radio!

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Donc, quelle va être ma façon aujourd'hui de faire de l'argent en passant à la radio? C'est de se produire dans les festivals, parce qu'aujourd'hui, la musique se stream, elle ne se vend plus.

Je fais un numéro un, donc je vais cartonner les clubs et prendre cinq mille, dix mille, quarante mille euros Le mec arrive, il n'a pas de charisme, pas d'histoire, pas de look, pas de vidéo-clips, il n'a rien construit dans l'inconscient des gens! Aujourd'hui ce n'est pas facile de construire ça.

Tu donnes l'impression d'être un mec cool, relax, un peu bohème, une force tranquille et tu travailles apparemment hyper sérieusement.

Tu arrives à être relax et, en même temps, assurer des deadlines? Tu te laisses parfois la liberté de créer sans freins horaires, pour faire du studio lab…? Je ne peux pas faire de musique en me disant que je vais en faire de telle date à telle date.

J'ai besoin de faire de la musique tous les jours. Si je n'ai rien à faire, que je n'ai pas de morceaux dans la tête, je prends de vieux trucs disco que je mets au tempo. C'est à dire caler le truc à la main, l'ordinateur ne peut pas te le faire, et donc cela te donne un morceau de disco beaucoup plus actuel.

J'ai toujours un milliard de trucs en tête. Pour ce qui est du côté DJ, j'aime faire découvrir des anciens morceaux aux gens. C'est pour ça que j'aime le côté Ibiza, tu peux y jouer les classiques. Je n'ai même pas pris le refrain, je reste sur le couplet, et je repars sur le beat. J'essaye toujours de trouver des trucs rigolos.

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Joachim Garaud a dit que tu avais une facilité extrême à savoir quel acapella pouvait aller sur quel titre, cette facilité, c'est assez pratique! Alors c'est assez incroyable parce que, comme je ne suis pas musicien, je n'ai pas d'harmonies dans la tête, pas de mélodies. Par contre, je ne sais pas vraiment comment expliquer ça, mais, depuis vingt-cinq ans, j'ai accumulé comme une librairie musicale dans ma tête.

J'enregistre, je pense, des suites harmoniques, et, dans ma tête, j'ai des acapellas. Quand je suis avec Joachim, on est sur trois, quatre morceaux en même temps, je lui dis tiens, c'est drôle, ce synthé-là, il va aller avec ce morceau-là, alors que ce sont deux morceaux différents et il me dit, mais non, c'est pas possible et il le prend, et souvent, c'est la même tonalité, ça marche, et ça rend un truc complètement dément.

C'est un mec qui chantait, le vocal me touchait, c'était pas mal. Il ferme la porte, et moi, je continue à bosser sur mon morceau, et au bout d'une heure, j'avais la mélodie de son morceau dans la tête, et je la chante. Je lui demande de réécouter son morceau, et de me passer son acapella, parce que je crois que ça va sur mon morceau.

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